ハイクオリティ映像で贈る、ゆるゆる感いっぱいの刑事アクション！ 　　婦人警官の桜井美咲は、凶悪犯罪とはかけ離れた雑用に追われる日々を過ごしていた。そんなある日、友人の兄が殺人事件の容疑者として逮捕されてしまい…。全編HD撮影によるハイクオリティ映像で贈る、ゆるゆる感いっぱいの刑事アクション！

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マスコミでも評判のエステの経営者・茜は、結婚離婚を繰り返し、今は恋愛すら億劫になり男を性の対象としか考えなくなっていた。そんな茜の生活をたしなめるのは、共同経営者・リカだった。長年の交際の末に、最近結婚した夫・武との性生活も充実していた。茜の娘・愛子は、母に似ず大学の学業のほかに家事までこなすしっかり者。最近、彼氏の純と喧嘩し悩んでいた。それを信頼し父のように慕っているゼミの教授・桂木に相談する。桂木は愛子にいいアドバイスをして励ました。その頃、茜は自宅に若い男・繁を連れ込み、リカから聞かされた気絶するようなセックスを実践しようとしていた。事後、帰り道に転倒して怪我した愛子を桂木が送ってきた。茜は中年の桂木が愛子の交際相手と誤解し、冷たく追い返してしまう。誤解を知った茜はお詫びに桂木を自宅に招く…。

マスコミでも評判のエステの経営者・茜は、結婚離婚を繰り返し、今は恋愛すら億劫になり男を性の対象としか考えなくなっていた。そんな茜の生活をたしなめるのは、共同経営者・リカだった。長年の交際の末に、最近結婚した夫・武との性生活も充実していた。茜の娘・愛子は、母に似ず大学の学業のほかに家事までこなすしっかり者。最近、彼氏の純と喧嘩し悩んでいた。それを信頼し父のように慕っているゼミの教授・桂木に相談する。桂木は愛子にいいアドバイスをして励ました。その頃、茜は自宅に若い男・繁を連れ込み、リカから聞かされた気絶するようなセックスを実践しようとしていた。事後、帰り道に転倒して怪我した愛子を桂木が送ってきた。茜は中年の桂木が愛子の交際相手と誤解し、冷たく追い返してしまう。誤解を知った茜はお詫びに桂木を自宅に招く…。

人気セクシー女優・朝比奈あかり主演のシリーズ第3作。犯行現場でエクスタシーに達すると、被害者が最後に見た映像を見ることができる特殊能力をもつ女刑事の活躍を描く。東堂遼子は警視庁捜査一課の刑事で、屋内殺人事件検挙率ナンバー1の実績があった。彼女は特殊能力で犯人が判ってしまうのだ。そしてまた、病院で入院患者が殺されるという事件が起こる。この事件をきっかけに連続殺人事件が発生し、遼子の身にも危機が訪れる。

人気セクシー女優・朝比奈あかり主演のシリーズ第3作。犯行現場でエクスタシーに達すると、被害者が最後に見た映像を見ることができる特殊能力をもつ女刑事の活躍を描く。東堂遼子は警視庁捜査一課の刑事で、屋内殺人事件検挙率ナンバー1の実績があった。彼女は特殊能力で犯人が判ってしまうのだ。そしてまた、病院で入院患者が殺されるという事件が起こる。この事件をきっかけに連続殺人事件が発生し、遼子の身にも危機が訪れる。

< 作品紹介 > 　　母に捨てられた姉妹と，娘を捨てた母親のそれぞれのモノローグに，何の関連もない若い女性達の日常の風景や会話がオーバーラップする。 　　ドキュメンタリを基調としながらも，物語はじわじわと浸食する。 　　アザの女，喪服の姉妹，自室でヌード写真を撮る女，などなど様々な女性が登場し非常に興味深いのだが，根底には緑川の個人映画に対する深い諦感が流れている。 　　< 作品解説 > 　　この作品で顕著なのは客観的であろうとする緑川の態度である。 　　前作でプライベートなテーマをどう表現すべきか悪戦苦闘した末に，ある種そこにイメージの塊を投げ出したかのような，ふてぶてしいやり方によって自己解決した緑川は，ここでは私映画の不可能性を問いかけている。そこに展開するのは数人の若い女性たちの日常会話であり，告白であり，苦悩であり，また無関係の通りすがりの女性達である。 　　この作品はある意味において緑川の日記映画と言うことも出来るかもしれない。しかし私たちは，父親違いの姉妹，娘を捨てた母親の不幸な娘時代のナレーションを，その前に確かに聞いたはずではなかったか......。 　　そしてまた，後半の電車のシーンにおける２人の女性の会話。いったい誰がサルビア姉妹なのか？とつまらないことを考えたくなってしまうが，＜サルビア姉妹＞は緑川の世界に於ける全ての女性達，と考えるのが妥当であろう。 　　”語ろうとしたときに既に真実ではなくなるなだから　私にはなすすべもない”　緑川がテーマにしているのはまさにその絶望である。 　　喪服の姉妹，アザの女らが乗り合わせるどこかしら奇妙な電車のシーンは，後半で繰り返されることになるのだが，実はそこに登場する人物の衣装・髪形等は微妙に変化している。顕著なのはアザの女で，衣装が完全に（帽子、本までもが）違っているのだが，彼女が帽子を被り読書しているという記号において観客は同一視してしまう。我々が見たと思っているものも実は思い込みに過ぎないのかもしれないのだ。 　　この作品は観る者の安直な感情移入を拒み，既成のものの見方に強くゆさぶりをかけている。 　　緑川自身は自作の中でこの作品を一番気に入っているということである。

< 作品紹介 > 　　母に捨てられた姉妹と，娘を捨てた母親のそれぞれのモノローグに，何の関連もない若い女性達の日常の風景や会話がオーバーラップする。 　　ドキュメンタリを基調としながらも，物語はじわじわと浸食する。 　　アザの女，喪服の姉妹，自室でヌード写真を撮る女，などなど様々な女性が登場し非常に興味深いのだが，根底には緑川の個人映画に対する深い諦感が流れている。 　　< 作品解説 > 　　この作品で顕著なのは客観的であろうとする緑川の態度である。 　　前作でプライベートなテーマをどう表現すべきか悪戦苦闘した末に，ある種そこにイメージの塊を投げ出したかのような，ふてぶてしいやり方によって自己解決した緑川は，ここでは私映画の不可能性を問いかけている。そこに展開するのは数人の若い女性たちの日常会話であり，告白であり，苦悩であり，また無関係の通りすがりの女性達である。 　　この作品はある意味において緑川の日記映画と言うことも出来るかもしれない。しかし私たちは，父親違いの姉妹，娘を捨てた母親の不幸な娘時代のナレーションを，その前に確かに聞いたはずではなかったか......。 　　そしてまた，後半の電車のシーンにおける２人の女性の会話。いったい誰がサルビア姉妹なのか？とつまらないことを考えたくなってしまうが，＜サルビア姉妹＞は緑川の世界に於ける全ての女性達，と考えるのが妥当であろう。 　　”語ろうとしたときに既に真実ではなくなるなだから　私にはなすすべもない”　緑川がテーマにしているのはまさにその絶望である。 　　喪服の姉妹，アザの女らが乗り合わせるどこかしら奇妙な電車のシーンは，後半で繰り返されることになるのだが，実はそこに登場する人物の衣装・髪形等は微妙に変化している。顕著なのはアザの女で，衣装が完全に（帽子、本までもが）違っているのだが，彼女が帽子を被り読書しているという記号において観客は同一視してしまう。我々が見たと思っているものも実は思い込みに過ぎないのかもしれないのだ。 　　この作品は観る者の安直な感情移入を拒み，既成のものの見方に強くゆさぶりをかけている。 　　緑川自身は自作の中でこの作品を一番気に入っているということである。

『Don't…』(へこたれちゃダメだ）と何度も呟きながら走っていく青年の 姿から映画は始まる。その言葉は我々観客への熱いメッセージでもある。追う者と追 われる者、夢見る映画青年ともう後がない二人の男女。そんな人間達の愛と欲望、そ して宿命が大胆なストーリーの中に描き出される。「ラブ・ミー・テンダー」をバッ クにしたラストシーンは感動的だ。

『Don't…』(へこたれちゃダメだ）と何度も呟きながら走っていく青年の 姿から映画は始まる。その言葉は我々観客への熱いメッセージでもある。追う者と追 われる者、夢見る映画青年ともう後がない二人の男女。そんな人間達の愛と欲望、そ して宿命が大胆なストーリーの中に描き出される。「ラブ・ミー・テンダー」をバッ クにしたラストシーンは感動的だ。